冼剑雄

广州市冼剑雄联合建筑设计事务所执行事务合伙人

广州瀚华建筑设计有限公司董事、总建筑师

中国勘察设计协会理事

广东省注册建筑师协会副会长

广州市规划委员会委员、建筑环境与文化艺术委员会委员

广州市规划协会副会长

广东省土木建筑学会建筑创作专业委员会副主任委员

主持设计项目逾200个，获省级以上优秀设计奖90余项。历年代表作包括广东海上丝绸之路博物馆、广东美术馆时代分馆、番禺青少年活动中心、珠海市国税大楼、耀中广场、保利中环广场、广晟国际大厦、东山雅筑、时代玫瑰园一期、力迅上筑、广州依云小镇、中海蓝湾、保利香雪山、东莞万科运河东1号花园、珠海金湾航空新城展览馆（国际竞赛金奖方案）、广东画院新址(方案)、广州博物馆新馆（国际竞赛入围方案）等。

纯粹建筑，它不是一个概念。

建筑应该有自己独特内在的一个构成逻辑。

所以建筑的形式并不是最重要，而我最看重的是你的设计和建筑及整个构成的逻辑关系。包括结构、空间、功能是怎么样有机地去体现出来，这个才是设计的最根本最重要的一个因素。

内在的逻辑关系决定气质

项目一：海上丝绸之路博物馆

建成几年了，大概是在零五年设计的。这个项目当时也是一个设计竞赛，我们中标胜出。它的地点是在广东的阳江，在海陵岛的沙滩上边。

这个项目他主要的一个功能是要把这个南海一号（南海一号是南宋在南海沉掉的一艘商船，国家文物局把它整体打捞）移到这个博物馆里边，所以这里边的最重要的一个展示品就是南海一号。

这个项目在海边，包括这个主要的展品，有很特殊的这种性质，需要一个俗称叫水晶宫的这么一个大空间去存放南海一号，所以这个跨度也是蛮大的，短的跨度四十到五十米之间，那么长的话有八九十米这么大的空间，在海边这么大的跨度，我们首先从结构上边去考虑的话，是用到这个混凝土拱架的这种结构形式吧！

从上面图片中大家可以看到整个建筑的形式是由几个椭圆的混凝土的舱体相互关联构成的,。从剖面上大家可以比较直观地看到每一个空间，包括它的功能、流线这些存在关联的关系。这个建筑我觉得当初很想用一种所谓的剖面建筑去把它表达出来,其实它每个主要剖面就能充分地把空间、结构、功能以及交通关系能够体现出来的。

正如之前我说的,建筑应该是由它的这种内在的逻辑关系决定了它的性格或者气质。我觉得这个设计不管它美不美，最重要的是他所有构成的元素、结构、空间、功能都是相符合的。

而且在海边的这样一个位置，用这样一种空间结构关系也是比较恰当，从成本控制各方面也都是能够符合这个项目的一些要求。从形态上它表现出来比较复杂，但是一个剖面一个平面都是非常理性的，而且能够比较直观地体现出一个建筑这个功能的特点还有空间的特点。

地域性、文化性和时代性。

项目二：广州博物馆新馆第一轮竞赛方案

这个项目也是三四年前设计的，项目的地点是在广州的白云新城，在白云会议中心的旁边。

作为广州的新博物馆，政府有一个要求，就是能体现这个广州或者当地的一些文化特点。但是毕竟是个新的建筑，我还是希望它有很强烈的时代性、当代性和文化性。

我们从设计构思的时候就想到了很多，比如说岭南的传统建筑的庭院，庭院建筑。当然我们只会把他一些重点的精华的提炼出来，结合现代设计的一些手法能够体现出来，所以从模型上可以看得很清楚，他是一个立体的这样一种庭院建筑。

因为我也比较喜欢中国的书法，其实在里面有很多的一些精髓，一些感悟可以用到建筑设计上面去。比如说篆书，本身他的结构挺严谨的，而且相对其他字体来说是比较理性的，而且他有这种结构美。我们从篆书内在的逻辑关系和中国的传统的，包括岭南的庭院能够找到一个契合点。所谓立体的庭院，包括这种建筑的构成的辑关系，他是一个立体整体的。

比如说我们从鸟瞰上或者总平面上，看整个平面的布局关系和我们在从立面上去看的立面的构成关系，他都是相为统一的一个整体。那么这个庭院空间，他在整个建筑的每个位置，包括立面上、平面上各个部位，其实他是一个立体有机的这样一种关联的空间。

一个建筑其实他应该是很抽象的，他不一定要有象征，他像什么？这个真的不是建筑最重要的一个要点，在我看来重要的是，我觉得这个设计是怎么产生的？它是怎么构成的？它里边从外部到内部，包括一些细节，都能体现出同一个元素，同一个构成的逻辑。

构成的逻辑关系

项目三：广博第二轮竞赛方案

这是前年年底前完成的一个国际竞赛，地点就像刚说的在小蛮腰下边，也就是广州的新城中轴线，在珠江南岸的位置。这个区位包括了四馆一园，包括美术馆博物馆科技馆，还有一个文化馆，博物馆是在这个中轴线的西侧。

对于这个博物馆的设计，市领导也是提出了一些具体要求。比如说能体现这个广州和岭南的一些建筑的一些风格或者气质，当然他毕竟是一个大型的博物馆，还是像刚才第一轮的方案一样，那么这个当代性还是非常重要的。

我们从广州的这个“羊城”的名字里面去提炼出一些想法。比如说，从这个“羊”字，篆书的“羊”字，因为广州除了叫“羊城”之外还叫“羊石”，所以我们整个设计的概念就是一个现代版的“羊石”。

其实我也希望这个设计他是非常简练的，包括他的外在的轮廓，都是很干净很清晰。不过他自己独特的一个气质在哪里呢？就是他是用减法，然后这个减法是通过这个“羊”字，类似“羊”字的构成关系，把一个方块体我们通过这种虚实关系，把空间、功能以及整个的形体形态能够都有机的结合在一起。无论从鸟瞰上去看，还是从立面上去看，很典型的这个篆书的“羊”字的这样一个抽象的符号都能够体现出来。

同样是广州的新博物馆，两轮的设计其实都是不同的形态的体现。那么我觉得建筑他可以很多样性，甚至可以很包容，但是我所说的所谓“纯粹建筑”，就是说我们每一个建筑从外到内都要围绕我们想要表达什么？

我说了很多次的这个构成的逻辑关系，因为有了这个逻辑关系,所以从外表到细胞甚至到DNA，他都是统一的，这点是我衡量一个建筑好坏的一个自己的一个原则跟标准吧！

每个项目都有自己的性格

项目四：广州南汉二陵博物馆中标方案

这是前年我们中标的一个设计方案。项目的地点是在广州大学城，南汉二陵是南汉的时候两个皇帝的陵墓，我也搞不清为什么会埋在那么远的地方，当时可能是一个海上的小岛。

其实每个项目我们思考，比如说按项目的特征啊或者个人要求啊等等，我希望每个项目还是有不同的一个性格。
这个项目因为典型的是一个陵墓博物馆，所以中国传统的这种性格，我还是比较看重的，所以结合了包括中国结，包括中国的传统建筑的布局的一些空间关系，把它吸收或者提炼出来，结合现代的一些手法，能够把他变成一个非常完美的，包括空间形态的空间构成关系。

从总平面上就可以看出它是几个合院相互构成一个大的合院的一种空间布局关系。因为博物馆它有自己不同的这种功能空间的需求，通过几个庭院的组合也很容易满足这种功能的这种关系。

这个项目我自己最深的体会就是很希望尝试做一个非常完美或者同时也比较抽象，不一定这么具像的一个现代的传统建筑。从平面的这种构成关系还有立面，包括一些细节、内部空间的设计，都想围绕这样一个重点去展开。也很可惜，这个项目虽然中标，但是因为一些领导或者是其他原因，把这个项目具体的位置移到了旁边，所以我们不得不又重新做的设计。我觉得做设计总是有遗憾的，我们还是不屈不饶的继续按自己的理想去做好每一个项目。

自然的感觉

项目五：广东画院投标方案

这是一个没有中标的方案，但是我自己非常喜欢，跟这次谈的这个“纯粹建筑”有很多共通的这种特点，所以拿出来跟大家分享。竞赛的时候的选址也是在白云新城，在白云山下边的一个用地里边。

广东画院他虽然规模不大，但是因为是画院，有很独特的这种艺术家的这种需求，我也希望通过设计能够表达这种画院的这种性格。

我们概念就是一个画家村落，通过跟白云山下边的呼应，一个画家的村落能够营造出这种艺术的这种氛围。

当然这个村落的自然的感觉，肯定是我们要表达的最重要的一个方面了，所以从总平面上，或者模型上都能看到，我们每一个这个村落的这种坡顶都是非常自然的自由的组合，包括平面空间的虚实关系，也是跟这种自然村落里边的这种肌理，也是相互呼应的。

其实我挺喜欢每一个设计都用同一个元素符号，然后在它本身功能空间的要求的基础上，去把它构成一个非常完美的整体。

所以大家也可以看到在这个设计中，它非常的统一，但是又非常的灵活，很自然，包括我们的窗户，包括坡顶的构成的一些关系上面都是很自然的。前后左右都是花园都是庭院，所以其实把一个本来比较大的一个体量关系，化整为零，把很多很多的庭院，都融到建筑群体里边。其实我真的很喜欢这个方案，很可惜没有中选。

一种元素组织一个建筑

项目六：广州增城四馆项目

它属于一个文化建筑项目，用地也不大，是综合了包括博物馆科技馆等四馆。广州的增城也叫荔城，这个用地旁边很大的一片是荔枝的山林，很漂亮。

这个项目我从一种怎么跟荔枝林协调或者说怎么把它提炼出来做为我们设计的一个主题这样去考虑的。

所以从荔枝林或者说荔枝，也包括这个场地的一些关系上边，我们提炼出用圆弧，或者说圆，这样一个元素统一我们整个设计的这个构成、手法，包括一些细节。从整个总体平面以及周边的环境这个关系上边，它就像一个平面构成一样，能够有机的把荔枝的山林延续到我们的基地里边，让我们整个建筑也能够跟周边的这种环境关系很好的融合。

项目本身就有四种功能的要求，所以整体的构成上，通过很自然的圆弧有机组合四个功能体块，既分又合，形成一个整体。同时通过这个首层的架空，包括地下室的一些空间，能够跟地面上形成整体关系，也是通过很多的圆，或者一些上下贯通的空间把它组织成一个有机的整体。立面上所呈现出来的一个表皮肌理，我们也是围绕着一个圆做一个基本的一个元素，大大小小，然后从肌理的一种渐变的关系中去体现出这种建筑的当代感。

回到建筑设计的本源

我觉得一个建筑的形态当然很重要，但是我还是一直认为构成的逻辑关系更重要！

只有走进这个建筑，理解这个建筑，你才会知道他的这个生命力在哪里，他跟其他的建筑区别在哪里。所以我觉得建筑师，当然，从学生阶段的话，模仿学习很重要，但是到了自己创作的时候呢，怎么去取舍，非常重要。所谓取舍就是你要舍得，你要舍去很多其实与这个设计并不存在很多必然或者相关关系的一些因素，然后围绕最重要的因素去展开，这才是最重要的。

我觉得建筑师，他的语言不是靠嘴巴说的，而是靠作品。

作为做了二十多年建筑设计的一个建筑师，我真的是觉得虽然现在面对的东西很复杂，但是需要自己去理清，就像回到当年在学校里边做学生的一种心态，认真地去考虑建筑设计的本源。

图文转自：深圳观筑